Talking Craft dengan Suspense Author Gabriel Valjan



Harga
Deskripsi Produk Talking Craft dengan Suspense Author Gabriel Valjan

Gabriel Valjan adalah penulis Seri Roma dari Penerbitan Angsa Musim Dingin. Juga penulis berbagai esai dan cerita pendek yang terus muncul online dan dicetak, Gabriel tinggal di South End Boston yang bersejarah, di mana ia menikmati restoran lokal. Kedua kucingnya, Squeak dan Squawk, mentoleransi hidangan makanan kosong yang kadang-kadang dan kesukaannya yang pengkhianat untuk anjing.

T: Selamat atas perilisan buku terakhir Anda, Warga Perusahaan: Roma Series Book Five. Untuk mulai dengan, dapatkah Anda memberi kami ringkasan singkat tentang apa isi cerita itu dan apa yang mendorong Anda untuk menulisnya?

A: Corporate Citizen memiliki Bianca yang kembali ke Boston. Dia terakhir di Boston di Wasp's Nest (Buku 2). Dia ada di sini sekarang untuk membantu Clemente, yang telah memikatnya dengan referensi samar untuk majikannya yang lalu, agensi rahasia bernama Rendition. Sementara di kota, Bianca akan menghadapi masa lalunya melalui anggota baru untuk tim, mantan tentara dengan PTSD. Pembaca akan belajar lebih banyak tentang masa lalunya, apa yang membuatnya tandanya; angsuran ini akan menyajikan wahyu utama. Buku Lima mengubah sudut menjadi wilayah baru.

Saya menulis Korporasi karena saya telah menyaksikan krisis perbankan dengan bunga (tidak ada maksud). Setelah saya menulis novel, saya menonton film The Big Short dan Spotlight, dan merasakan rasa ketidaknyamanan yang aneh. Dalam buku tiga dan empat, Threading The Needle dan Turning To Stone, saya telah mengunjungi ide-ide terorisme keuangan dan kelembagaan, tetapi setelah melihat dua film tersebut, saya merasa telah menangkap dan menyampaikan besarnya sinisme (The Big Short) dan korupsi. (Spotlight) di Corporate Citizen, meskipun karakter saya melawan pertarungan yang baik. Suatu hari tidak berlalu tanpa berita tentang perbuatan atau perbuatan buruk dari konglomerat perusahaan. Berita yang menggelisahkan ini berperan sebagai kebisingan latar belakang dalam hidup kita.

Saya memperkenalkan karakter baru, seorang veteran yang berbahaya dan penuh kasih sayang. Nick dimodelkan (secara longgar) pada anggota keluarga yang meninggal. Ketika saya masih kecil, dia tidak akan berbicara secara eksplisit tentang pertempuran tetapi dia menyebutkan bahwa dia dan tentara infanteri yang dipilih lainnya telah diberi dosis besar Dexedrine, amfetamin, dan, pada satu kesempatan, LSD. Dia akan mati pada usia empat puluh sebagai akibat dari paparan Agen Oranye.

T: Menurut Anda apa yang membuat ketegangan misteri yang bagus? Bisakah Anda mempersempitnya ke tiga elemen terpenting? Apakah mungkin untuk mempersempitnya?

A: Ambiguitas. Kecepatan. Ketegangan. Ketegangan misteri yang baik adalah seperti ketel di atas api; Anda tahu bahwa air dipanaskan dan pada titik tertentu Anda akan mendengar suara air dan kemudian melihat bisikan uap sebelum jeritan jeritan. Seorang penulis bertanggung jawab untuk berapa banyak air dalam pot dan sejauh mana api itu bernada. Air akan mendidih, peluit akan berhembus - ketegangan dan ketegangan. Apakah ada potholder di dekatnya? Sebuah buku misteri-ketegangan yang menyenangkan adalah salah satu yang memberi Anda akhir yang tidak terduga sehingga ketika Anda memikirkannya, Anda melihat semua bagian itu ada di sana dan telah bersatu.

T: Bagaimana Anda bisa merencanakan cerita Anda? Atau apakah Anda menemukannya saat Anda mengerjakan buku itu?

A: Dengan Perusahaan, saya tahu ke mana saya akan pergi dengan cerita ini. Saya tahu apa yang ingin saya capai dan bagaimana saya akan melakukannya. Corporate Citizen adalah pengubah permainan dalam banyak cara. Menuliskannya, niatnya adalah risiko yang diperhitungkan, tetapi saya tidak percaya pada pendekatan formula. Hidup memiliki perubahannya. Tantangan baru diperlukan agar karakter saya tumbuh. Dengan perubahan, ada ketidaknyamanan, katarsis, dan pembaruan.

5-CC.jpgQ: Beri tahu kami sesuatu yang menarik tentang protagonis Anda dan bagaimana Anda mengembangkannya. Apakah Anda melakukan wawancara atau sketsa karakter sebelum penulisan yang sebenarnya?

A: Bianca adalah campuran orang-orang yang saya kenal. Saya pernah tahu seorang hacker yang terkenal jahat. Teman saya yang lain, sekarang sudah meninggal, luar biasa cemerlang, dengan IQ 200, tetapi tidak dapat berinteraksi dengan orang lain. Anda bisa tahu ketika Anda berurusan dengannya bahwa ia sedang memikirkan hal-hal di pesawat lain dan bahwa ia berjuang untuk menjelaskan semuanya. Bianca adalah kombinasi dari dua individu ini, dan ada elemen dari diri saya yang lebih muda. Aku kedinginan dan sangat mirip Spock ketika aku lebih muda. Itu adalah mekanisme pertahanan. Saya telah melunakkan beberapa. Saya tidak melakukan sketsa karakter, tetapi tidak sulit bagi saya untuk mengakses orang-orang yang telah saya kenal dan mengantisipasi apa yang akan mereka katakan dan lakukan dalam situasi tertentu.

T: Dalam cahaya yang sama, bagaimana Anda menciptakan tokoh antagonis atau penjahat Anda? Langkah apa yang Anda ambil untuk membuatnya realistis?

A: Saya pikir Jahat murni itu langka. Manusia memiliki naluri primitif, dorongan bertahan hidup untuk menghindari orang-orang seperti itu. Lebih realistis bahwa seseorang itu cacat, bahwa mereka memiliki dorongan tulus untuk berbuat baik, tetapi hasil akhirnya bermasalah. Sejarah penuh dengan individu-individu yang merupakan pahlawan satu negara dan mimpi buruk orang lain. Saya bertujuan untuk ambiguitas. Di sini, judul itu penting. Apakah seorang prajurit, yang telah membunuh untuk negaranya, orang jahat? Secara obyektif, dia telah mengambil nyawa. Apakah politisi, yang telah memerintahkan pembunuhan untuk mempertahankan hegemoni dan stabilitas politik, kejahatan? Pembaca Seri mengetahui bahwa Rendition telah dimulai dengan niat terbaik. Dalam Corporate Citizen, ada dua karakter baru: Saya membiarkan para pembaca memutuskan apakah mereka adalah penjahat.

T: Bagaimana Anda menjaga narasi Anda tetap menarik sepanjang novel? Bisakah Anda menawarkan beberapa kiat praktis dan spesifik?

A: Menulis novel seperti ras antara kura-kura dan kelinci. Pertama, saya pikir Anda harus melihat garis akhir dengan jelas dan cepat. Apa yang diinginkan setiap karakter? Berapa harga (diasumsikan dan nyata) dari apa yang mereka inginkan? Apa yang akan mereka miliki di halaman terakhir? Jika Anda memiliki jawaban kasar untuk pertanyaan-pertanyaan ini dan Anda tahu karakter Anda cukup baik sehingga mereka berbicara kepada Anda di dalam kepala Anda kemudian tuliskan semuanya. Itu adalah bagian lambat dari proses. Anda dapat mengubah kecepatan, seperti sutradara dengan kamera, dengan cutaway ke adegan lain, ke karakter lain, tetapi mengakhiri bab Anda dengan pertanyaan atau wahyu yang diambil kemudian. Semakin banyak Anda menulis, semakin banyak Anda membaca, semakin baik Anda akan mengetahui apa yang harus dilakukan, kapan melakukannya, dan semakin besar kemungkinan Anda akan memiliki rasa bagaimana melakukannya. Saya tahu kedengarannya tidak jelas, tetapi semakin Anda membaca penulis lain, semakin Anda menyadari trik-trik perdagangan. Inilah sebabnya mengapa membaca secara luas di seluruh genre membantu. Ada juga tulisan yang sangat bagus untuk serial televisi, seperti Breaking Bad. Nikmatilah terlebih dahulu dan kemudian buatlah studi kasusnya sehingga Anda mengajari diri sendiri bagaimana penulis melakukannya. Jane Austen hampir tidak pernah menggambarkan seperti apa karakternya, tetapi dia menulis dialog, seringkali dalam pertempuran jarak dekat, yang telah bertahan dalam ujian waktu. Apa yang Anda ajarkan sendiri, pengetahuan yang Anda peroleh, adalah pada istilah Anda, dalam bahasa Anda sendiri, dan apa yang Anda ketahui, Anda tidak akan pernah lupa.

T: Pengaturan juga cukup penting dan dalam banyak kasus itu menjadi seperti karakter itu sendiri. Alat perdagangan apa yang Anda gunakan dalam tulisan Anda untuk menghidupkan pengaturan?

J: Ini membantu saya telah tinggal atau bepergian ke tempat-tempat yang saya gunakan di Seri Roma. Namun, tindakan pencegahan khusus diperlukan ketika seorang penulis menggunakan lokal asing. Saya menulis artikel untuk Writer Unboxed tentang menghindari stereotip. Ketika saya pikir ceritanya sebaik itu, saya akan mengirimkannya ke teman Italia saya di Milan, Claudio Ferrara, yang juga seorang penulis dan penerjemah berbakat. Dia melakukan apa yang saya sebut 'penyuntingan budaya.' Secara sederhana, ada titik di mana, terlepas dari semua penelitian dan empati saya, seorang penutur asli membantu dengan keaslian - apakah itu kata Italia, atau detail tentang suatu tempat. Orang asing sering melihat hal-hal turis tetapi penduduk asli akan menunjukkan hal-hal yang merupakan jantung dari kota dan budaya. Biarkan saya memberi Anda sebuah contoh. Saya tinggal di Boston, kota yang memicu Revolusi Amerika. Ada begitu banyak batu loncatan untuk sejarah masa lalu: Freedom Trail, Old Meeting House, dan Boston Tea Party, tetapi saya akan menunjuk ke satu peringatan yang aneh. Di Sekolah Street, di mana dulu ada toko buku Borders, ada plakat yang memperingati situs bangunan Gereja Katolik pertama di Boston dan Misa publik pertama di kota itu pada 1788. Orang-orang Puritan menetap di New England pada tahun 1620. Pikirkan tentang celah di waktu dan implikasinya terhadap toleransi beragama. Ini semua masalah perspektif dan pengetahuan orang dalam.

T: Apakah Anda tahu tema novel Anda dari awal atau apakah ini sesuatu yang Anda temukan setelah menyelesaikan draf pertama? Apakah tema ini berulang dalam karya Anda yang lain?

J: Tema yang berulang di seluruh buku Seri Roma adalah persahabatan dan kesetiaan di antara teman-teman saat mereka bernegosiasi situasi berbahaya. Saya tahu dari awal di mana cerita akan terjadi, dan aspek kejahatan terorganisasi yang akan saya sajikan kepada pembaca. Di mana saya berusaha untuk menjadi berbeda dalam fiksi kriminal adalah bagaimana saya menunjukkan bahwa kejahatan terorganisasi lebih dari sekedar preman seperti Tony Soprano, meskipun mereka memang ada. Kejahatan terorganisasi di Italia adalah vampir yang memakan takhayul dan ketakutan, tetapi telah berubah menjadi paradoks, menjadi perusahaan yang sangat modern, canggih dan multinasional.

T: Di mana kerajinan akhir dan seni dimulai? Apakah Anda pikir mengedit dapat menghancurkan dorongan kreatif awal seorang penulis?

J: Keahlian seorang penulis adalah keterampilan, tetapi seni dari semua itu adalah kolaborasi tangan yang tidak terlihat. Pengeditan dan revisi adalah di mana ada Seni. Teman saya Dean Hunt menyalin tulisan saya dan telah mengoreksi novel saya. Suzanne Rindell, penulis The Other Typist dan seorang mahasiswa doktoral dalam literatur Amerika, mengatakan bahwa “F. Ejaan Scott Fitzgerald [adalah] sangat mengerikan kadang-kadang saya pikir jika dia secara otomatis mengeja, Gatsby tidak akan mati. ”Tidak membandingkan diri saya dengan Fitzgerald atau Rindell yang indah, tetapi para penulis membutuhkan penjaga rel. Pengeditan garis membutuhkan telinga yang penuh perhatian dan mengetahui penulisnya. Dave King telah membantu saya dalam hal ini. Dia juga telah membantu saya dengan pengeditan struktural untuk plot plot. Saya memiliki pembaca yang memeriksa kontinuitas. Saya sudah mendiskusikan karya Claudio dengan saya sebagai editor budaya saya. Ketika novel saya mengunjungi meja James di Winter Goose, saya berharap itu sebersih mungkin, namun dia akan menemukan telur dan kerutan. Inti dari semua ini adalah bahwa sebuah buku di tangan - apa yang kita sebut Seni - adalah produk dari banyak bakat dan pikiran yang berbeda di tempat kerja.

T: Apa tiga hal, menurut Anda, membuat novelis yang sukses?

A: Item # 1 adalah kutipan dari penulis skenario Aaron Sorkin.

Orang bodoh mengelilingi diri mereka dengan orang pintar. Orang pintar mengelilingi diri mereka dengan orang pintar yang tidak sependapat dengan mereka.

Singkatnya, Anda hadir di acara itu karena orang yang lebih cerdas, orang-orang yang akan menelepon Anda, menjadikan Anda penulis dan orang yang lebih baik.

Item # 2: Kemampuan untuk membuat karakter yang menginginkan sesuatu, dan hambatan dalam cara memenuhi keinginan itu. Karakter harus mulai di suatu tempat dan tiba di tempat lain.

Item # 3: Penulis seharusnya tidak terlihat oleh cerita. Ceritanya harus menampakkan dirinya sendiri tanpa gangguan otoritatif, yang berarti tidak ada kembang api verbal, tidak menunjukkan apa yang mereka ketahui, atau lelucon yang dipaksakan atau kekerasan yang serampangan. Apa pun yang terjadi dalam cerita harus organik dan logis ke premis awal dan sesuai dengan kepribadian.

T: Seorang penulis terkenal pernah menulis bahwa menjadi seorang penulis seperti harus mengerjakan pekerjaan rumah selama sisa hidup Anda. Apa pendapatmu tentang itu?

A: Saya setuju. Penulis peka terhadap bahasa dan 'pekerjaan rumah' sedang mempelajari penulis lain. Sebagai contoh, saya memiliki sedikit minat pada musik rap, tetapi saya mengagumi dan menghargai apa yang dilakukan Lin-Manuel Miranda di musikal Hamilton-nya. Dia menggunakan musik kontemporer untuk mengajarkan sejarah, menceritakan sebuah kisah, yang tragis. Saya telah membaca dan menikmati Chenow’s Hamilton, tetapi Hamilton musikal membawa tokoh sejarah Alexander Hamilton, seorang pria yang cemerlang dan kadang-kadang secara monumental tidak aman untuk hidup dalam imajinasi saya.

T: Apakah ada sumber daya, buku, lokakarya, atau situs tentang kerajinan yang Anda anggap bermanfaat selama karier menulis Anda?

J: Saya berkonsultasi dengan Penulis Drafis untuk Penulis Fiksi Dave King dan Rennie Browne dan mengunjungi Writer Unboxed online, bersama dengan blog Kristen Lamb. Sementara saya menghargai saran, latihan, dan strategi, saya pikir sebaiknya Anda memikirkannya sendiri, menggunakan imajinasi Anda dan belajar dari membaca selama beberapa dekade.

T: Apakah ada hal lain yang ingin Anda bagikan dengan pembaca tentang kerajinan tulisan?

A: Lakukan. Menulis. Letakkan pantat Anda di kursi dan tangan di keyboard dan lihat apa yang datang melalui ujung jari. Pembaca menginginkan cerita yang menghibur mereka, menggerakkan mereka, dan mengubah cara mereka memandang dunia. Percayalah pada imajinasi Anda, draf dan perbaiki. Bersenang-senanglah dan tuliskan cerita itu.

 Baca juga: plakat kayu
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.